รีวิว ‘The Tattooist of Auschwitz’: Melanie Lynskey และ Harvey Keitel ในละคร Peacock’s Harrowing Holocaust
ผู้รอดชีวิตจากเหตุการณ์ Holocaust ในยุค 80 ถ่ายทอดความทรงจำของเขาเกี่ยวกับค่าย Auschwitz รวมถึงความรักของเขากับเพื่อนนักโทษ ในมินิซีรีส์ที่ดัดแปลงมาจากหนังสือขายดีของ Heather Morris ในปี 2018
ช่างสักแห่งเอาชวิทซ์มีวิธีการแสดงความตายที่โดดเด่น แต่ละครั้งที่มีคนผ่านไป ละครจะหยุดชั่วคราวด้วยภาพใบหน้าที่เคลื่อนไหวในชีวิตของพวกเขา เทียบกับเสียงกริ่งอันน่าสยดสยอง บางครั้งนั่นเป็นวิธีที่เราเรียนรู้ว่าตัวละครที่เราติดตามมาหลายตอนถูกฆ่าตาย สำหรับคนอื่นๆ มันเป็นสิ่งเดียวที่เราได้รับจากการมองดูผู้คนที่เราไม่เคยรู้ชื่อมาก่อนที่พวกเขาจะถูกสังหารด้วยซ้ำ
ทุกครั้งมันยากที่จะทน ดวงตาของพวกเขามองผ่านกล้อง การแสดงออกที่ไม่สามารถอ่านได้ และความคิดของพวกเขาที่ไม่สามารถเข้าใจได้ แต่ละคนต่างจ้องมองเป็นคำวิงวอน เพื่อให้เราสังเกต จดจำ และไม่ละสายตา และมินิซีรีส์ Peacock ก็ต้องรับผิดชอบอย่างจริงจังในการเป็นพยาน
แต่ความหนักหน่วงของภารกิจอันสูงส่งก็สามารถกลายเป็นอัลบาทรอสได้เช่นกัน แม้จะมีความโรแมนติกที่น่าประทับใจอยู่ในใจ แต่ The Tattooist of Auschwitz ก็ให้ความรู้สึกเหมือนเป็นช่องทางในการถ่ายทอดข้อความเร่งด่วน มากกว่าที่จะเป็นเรื่องราวที่จะถูกกลืนหายไปเพื่อตัวมันเอง
คุณธรรมของการประหม่าของ The Tattooist of Auschwitz สะท้อนให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุดในการเลือกของผู้สร้าง Jacqueline Perske ที่จะรวมเป็นตัวละคร Heather Morris (Melanie Lynskey ที่สูญเปล่า) นักเขียนที่จะเขียนนวนิยายปี 2018 ที่เป็นแรงบันดาลใจให้กับละครเรื่องนี้ เธอเป็นตัวแทนผู้ชม โดยโน้มตัวเข้ามาด้วยความเอาใจใส่และอยากรู้อยากเห็น เมื่อลาลี ผู้รอดชีวิตจากค่ายกักกัน (ฮาร์วีย์ ไคเทล ผู้ใจดีและอกหัก) ถ่ายทอดเรื่องราวสุดพิเศษของเขา เธอยังทำหน้าที่เป็นมโนธรรมของเรา โดยย้ำย้ำย้ำว่าเรื่องนี้ “สำคัญ” เพียงใด หลังจากช่วงหนึ่งทำให้เธอต้องเข้าโรงพยาบาลด้วยอาการตื่นตระหนก เธอยืนกรานกับสามีว่ายังไงก็ต้องพยายามต่อไป “ไม่มีสิ่งใดที่ Lali ต้องเผชิญ ไม่มีสิ่งใดเกิดขึ้นกับฉัน” เธอกล่าว “และการที่ทำมันเกี่ยวกับฉันคงเป็นการดูถูกอย่างเลือดเย็น”
ความคิดเห็นของเธอกลายเป็นการตำหนิผู้ชมที่อาจมีความรู้สึกของตัวเองเกี่ยวกับเรื่องราวที่บาดใจของ Lali แม้ว่าเมื่อถึงจุดนั้น – สี่ตอนจากทั้งหมดหกตอน – มีแนวโน้มว่าจะมีมากมายที่ได้รับการปรับจูนแล้ว ไม่สามารถทนกับความสยองขวัญกราฟิกได้ ตามมาตรฐานอันเยือกเย็นของค่าย Lali (รับบทโดย Jonah Hauer-King ในฐานะชายหนุ่ม) โชคดีกว่าคนส่วนใหญ่ งานของเขาแกะสลักตัวเลขไว้ในอ้อมแขนของเพื่อนนักโทษทำให้เขาได้รับสิทธิพิเศษเล็กน้อยและอิสรภาพเล็กน้อย
เขายังคงทนต่อความหวาดกลัวมากมาย ในช่วงแรกของการกักขัง เขาอาเจียนออกมาเมื่อเห็นรถบรรทุกบรรทุกศพเปลือยเปล่ากองอยู่สูง สัปดาห์ต่อมา เขาถูกพาเข้าไปในห้องแก๊สเพื่อระบุศพ 2 ศพที่พังทลายลงบนพื้น ผู้ดูแลนาซีของเขา สเตฟาน (โจนาส เนย์) ตอบสนองต่อความหวาดกลัวของเขาด้วยความสนุกสนาน “ตอนนี้คุณเป็นชาวยิวเพียงคนเดียวที่เดินเข้ามาในสถานที่นี้และก็เดินออกไปด้วย!” เขาตะโกนทีหลัง
และนั่นเป็นเพียงในชั่วโมงแรกเท่านั้น (กำกับร่วมกับส่วนที่เหลือโดยทาลี ชาลอม-เอเซอร์) บทต่อๆ มามีทั้งการทุบตีและการข่มขืน การยิงและการแขวนคอ การฆ่าตัวตาย และความพยายามที่ขัดขวางอย่างโหดร้ายในเวลาเดียวกัน ซึ่งเป็นไปตามคะแนนอันเศร้าหมองของ Hans Zimmer และ Kara Talve ความสง่างามในการช่วยชีวิตของช่างสักแห่งเอาช์วิทซ์คือพวกเขายังนำช่วงเวลาแห่งความเห็นอกเห็นใจ ความกล้าหาญ และความเชื่อมโยงมาด้วย ผู้ต้องขังมอบความสะดวกสบายให้กันและกัน แลกเปลี่ยนเศษอาหารและเครื่องประดับเล็กๆ น้อยๆ ที่ขโมยมา เสี่ยงชีวิตเพื่อช่วยกันและกัน
แต่ข้อพิสูจน์ที่ชัดเจนที่สุดเกี่ยวกับจิตวิญญาณของมนุษย์ก็คือความโรแมนติกที่ไม่น่าจะเบ่งบานระหว่างลาลีและกีต้า (แอนนา พรอชเนียก) นักโทษชาวยิวชาวสโลวาเกียอีกคน เกือบจะตั้งแต่วินาทีแรกที่ดวงตาทั้งสองสบกันกับเข็มสักของเขา ความผูกพันของพวกเขาก็กลายเป็นเป้าหมายหลักในชีวิตของพวกเขาทั้งคู่ — เศษเสี้ยวแห่งความสุขอันล้ำค่าที่จะติดอยู่ท่ามกลางความโศกเศร้ามากมาย สถานการณ์สุดขั้วไม่สามารถช่วยได้ แต่ทำให้ตัวละครแบนลง ภายใต้การเฝ้าดูอันชั่วร้ายของทหารนาซี ไม่มีทางที่จะหยอกล้อนิสัยแปลกๆ ที่เปลี่ยนเรื่องราวความรักที่สร้างแรงบันดาลใจในวงกว้างให้กลายเป็นเรื่องส่วนตัวและเฉพาะเจาะจงได้ แต่พรอชเนียกและฮาวเออร์-คิงเสกสรรเคมีที่เข้ากันอย่างสิ้นหวังซึ่งขายความรุนแรงของอารมณ์ของทั้งคู่ หากไม่ใช่รูปร่างที่ใกล้ชิดของพวกเขา
อย่างไรก็ตาม แม้จะอยู่ในมือของผู้กระทำผิด แม้แต่บางสิ่งที่บริสุทธิ์อย่างความรักก็สามารถกลายเป็นภาระได้ สเตฟานใช้ความสัมพันธ์ในฐานะที่เป็นทั้งแครอทและไม้เท้า โดยนัดหมายกับกีต้าเพื่อแลกกับความช่วยเหลือจากลาลี หรือขู่ให้เธอรักษาเขาให้อยู่ในแนวเดียวกัน เมื่อเวลาผ่านไป ความเคลื่อนไหวระหว่างผู้ชายทั้งสองพัฒนาไปสู่การพึ่งพาอาศัยกันอย่างแปลกประหลาด ซึ่งสเตฟานผู้โดดเดี่ยวมาพึ่งพาลาลีในฐานะบางสิ่งระหว่างคนสนิทกับสัตว์เลี้ยง “คุณเป็นเหมือนพี่ชายของฉัน” พวกนาซีบอกกับเชลยของเขาในการโต้ตอบครั้งสุดท้าย ด้วยความจริงใจที่ชัดเจนและไม่มั่นคง ขณะที่ลาลีผู้เฒ่าครุ่นคิดถึงช่วงเวลาเหล่านี้ ร่างจากอดีตของเขาปรากฏขึ้นในห้องนั่งเล่นของเขาราวกับผี สเตฟานเป็นคนที่ปรากฏตัวบ่อยที่สุดโดยนอนเหยียดยาวอยู่บนเก้าอี้และเยาะเย้ยเขาด้วยคำถามหรือแสดงท่าทีเร่าร้อนในความเงียบ
และนั่นเป็นเพียงในชั่วโมงแรกเท่านั้น (กำกับร่วมกับส่วนที่เหลือโดยทาลี ชาลอม-เอเซอร์) บทต่อๆ มามีทั้งการทุบตีและการข่มขืน การยิงและการแขวนคอ การฆ่าตัวตาย และความพยายามที่ขัดขวางอย่างโหดร้ายในเวลาเดียวกัน ซึ่งเป็นไปตามคะแนนอันเศร้าหมองของ Hans Zimmer และ Kara Talve ความสง่างามในการช่วยชีวิตของช่างสักแห่งเอาช์วิทซ์คือพวกเขายังนำช่วงเวลาแห่งความเห็นอกเห็นใจ ความกล้าหาญ และความเชื่อมโยงมาด้วย ผู้ต้องขังมอบความสะดวกสบายให้กันและกัน แลกเปลี่ยนเศษอาหารและเครื่องประดับเล็กๆ น้อยๆ ที่ขโมยมา เสี่ยงชีวิตเพื่อช่วยกันและกัน
แต่ข้อพิสูจน์ที่ชัดเจนที่สุดเกี่ยวกับจิตวิญญาณของมนุษย์ก็คือความโรแมนติกที่ไม่น่าจะเบ่งบานระหว่างลาลีและกีต้า (แอนนา พรอชเนียก) นักโทษชาวยิวชาวสโลวาเกียอีกคน เกือบจะตั้งแต่วินาทีแรกที่ดวงตาทั้งสองสบกันกับเข็มสักของเขา ความผูกพันของพวกเขาก็กลายเป็นเป้าหมายหลักในชีวิตของพวกเขาทั้งคู่ — เศษเสี้ยวแห่งความสุขอันล้ำค่าที่จะติดอยู่ท่ามกลางความโศกเศร้ามากมาย สถานการณ์สุดขั้วไม่สามารถช่วยได้ แต่ทำให้ตัวละครแบนลง ภายใต้การเฝ้าดูอันชั่วร้ายของทหารนาซี ไม่มีทางที่จะหยอกล้อนิสัยแปลกๆ ที่เปลี่ยนเรื่องราวความรักที่สร้างแรงบันดาลใจในวงกว้างให้กลายเป็นเรื่องส่วนตัวและเฉพาะเจาะจงได้ แต่พรอชเนียกและฮาวเออร์-คิงเสกสรรเคมีที่เข้ากันอย่างสิ้นหวังซึ่งขายความรุนแรงของอารมณ์ของทั้งคู่ หากไม่ใช่รูปร่างที่ใกล้ชิดของพวกเขา
อย่างไรก็ตาม แม้จะอยู่ในมือของผู้กระทำผิด แม้แต่บางสิ่งที่บริสุทธิ์อย่างความรักก็สามารถกลายเป็นภาระได้ สเตฟานใช้ความสัมพันธ์ในฐานะที่เป็นทั้งแครอทและไม้เท้า โดยนัดหมายกับกีต้าเพื่อแลกกับความช่วยเหลือจากลาลี หรือขู่ให้เธอรักษาเขาให้อยู่ในแนวเดียวกัน เมื่อเวลาผ่านไป ความเคลื่อนไหวระหว่างผู้ชายทั้งสองพัฒนาไปสู่การพึ่งพาอาศัยกันอย่างแปลกประหลาด ซึ่งสเตฟานผู้โดดเดี่ยวมาพึ่งพาลาลีในฐานะบางสิ่งระหว่างคนสนิทกับสัตว์เลี้ยง “คุณเป็นเหมือนพี่ชายของฉัน” พวกนาซีบอกกับเชลยของเขาในการโต้ตอบครั้งสุดท้าย ด้วยความจริงใจที่ชัดเจนและไม่มั่นคง ขณะที่ลาลีผู้เฒ่าครุ่นคิดถึงช่วงเวลาเหล่านี้ ร่างจากอดีตของเขาปรากฏขึ้นในห้องนั่งเล่นของเขาราวกับผี สเตฟานเป็นคนที่ปรากฏตัวบ่อยที่สุดโดยนอนเหยียดยาวบนเก้าอี้และเยาะเย้ยเขาด้วยคำถามหรือแสดงท่าทีเร่าร้อนในความเงียบ
ในทางกลับกัน มันยากที่จะตำหนิซีรีส์นี้ที่ต้องการขยายความเมตตาของการให้อภัยพร้อมให้กับชายผู้ต้องทนทุกข์ทรมานมากเกินพอแล้ว แม้ว่า Lali และ Gita จะใช้ชีวิตแต่งงานกันนานถึงหกทศวรรษ นักสักแห่ง Auschwitz ก็ชี้แจงอย่างรวดเร็วว่าชีวิตคู่ของพวกเขาไม่ได้มีความสุขตลอดไปอย่างแน่นอน แววตาที่เรามีของคู่รักคู่นี้ในช่วงหลายปีหลังการปล่อยตัวพวกเขาเปล่งประกายด้วยความรัก แต่ยังถูกบดบังด้วยความรู้สึกผิดและความหดหู่ ดังที่ลาลีกล่าวไว้ว่า “อดีตติดตามเราเหมือนสุนัขป่วย” ฉากจบที่หวานอมขมกลืนของ Barbra Streisand สร้างความแตกต่างอย่างสิ้นเชิงกับส่วนโค้งแห่งชัยชนะของละครสงครามโลกครั้งที่สองเรื่องอื่น ๆ ล่าสุด เช่น We Were the Lucky Ones ของ Hulu หรือ The New Look ของ Apple TV+ และซีรีส์นี้จะต้องโต้แย้งอย่างแน่นอน เป็นสิ่งที่จำเป็น . ตราบใดที่ประสบการณ์นั้นไม่ได้ทำให้คุณประทับใจจนหมดสิ้นก่อนที่คุณจะไปถึงที่นั่น
