Godzilla Minus One อาจเป็นภาพยนตร์ Kaiju ที่ดีที่สุดนับตั้งแต่ Godzilla ดั้งเดิม
ลึกลงไปในจิตใต้สำนึกของเรา คือการเผชิญหน้ากับบางสิ่งที่ไม่เป็นมิตรและผิดธรรมชาติ มันทำให้เรารู้สึกกลัวและลงมือทำเพื่อความอยู่รอด เมื่อความกลัวเผชิญเรา เราอาจเลือกที่จะหนีหรือหยุดนิ่ง ใน Godzilla Minus One เราเห็นผู้คนเรียนรู้วิธีการยืนขึ้นและมองด้วยความกลัว
เจ็ดปีหลังจากที่โทโฮรีบูทแฟรนไชส์ก็อตซิลล่าอันทรงคุณค่าด้วยชิน ก็อดซิลล่าที่มีแนวคิดทางการเมือง สตูดิโอประวัติศาสตร์ของญี่ปุ่นได้สร้างสรรค์กิ้งก่าปรมาณูที่มีความหมายเหมือนกันกับประเภทไคจูใน Godzilla Minus One ของผู้กำกับทาคาชิ ยามาซากิอีกครั้ง เรื่องราวเกิดขึ้นระหว่างการฟื้นตัวของญี่ปุ่นหลังสงครามในช่วงปลายทศวรรษ 1940 คำว่า “Minus One” ในชื่อหมายถึงญี่ปุ่นโดยเริ่มจากศูนย์ – เฉพาะสำหรับการที่ก็อดซิลล่าปรากฏตัวขึ้นเพื่อทำให้ประเทศที่ถูกทารุณกรรมจมดิ่งลงสู่ความสิ้นหวัง
ภาพยนตร์เรื่องล่าสุดของ Yamazaki นั้นดูมืดมนพอๆ กับเสียงนั้น แต่มันก็เป็นภาพที่น่าทึ่งของความกล้าหาญและความสามารถในการฟื้นตัวต่อโอกาสที่ล้นหลาม มันแสดงให้เห็นว่าคนอ่อนแอสามารถแข็งแกร่งได้ราวกับสัตว์ประหลาดเมื่อเราต่อสู้ด้วยกันด้วยเหตุผลที่ถูกต้อง และมันทำได้ในขณะที่ทำหลายสิ่งหลายอย่างพร้อมกัน: ดราม่าครอบครัวที่เต็มไปด้วยอารมณ์ มหากาพย์สงคราม การแสดงความเคารพต่อ Jaws และความน่าสยดสยอง สยองขวัญสัตว์ประหลาด ไม่ว่า Minus One จะเข้ามาแทนที่รันไทม์ในรูปแบบใดก็ตาม มันยังคงเป็นฟีเจอร์ที่มีการกำกับอย่างดีเกี่ยวกับการอนุญาตให้ตัวเองใช้ชีวิตต่อไปไม่ว่าจะต้องแลกมาด้วยค่าใช้จ่ายใดก็ตาม
เมื่อตัวเอกและนักบินกามิกาเซ่ โคอิจิ ชิกิชิมะ (ริวโนะสุเกะ คามิกิ) เข้ามาในภาพยนตร์ กล้องของยามาซากิก็ถูกจับจ้องไปที่ระเบิดที่ไม่มีเสียงตอนอยู่ใต้เครื่องบินของเขา มันเป็นเครื่องเตือนใจอย่างชัดเจนถึงต้นกำเนิดที่สร้างสรรค์ของ Godzilla ที่มีรากฐานมาจากการทำลายล้างด้วยปรมาณูของฮิโรชิมาและนางาซากิ นอกจากนี้ยังเป็นสัญลักษณ์ของการขับเคลื่อนการเล่าเรื่องของภาพยนตร์เป็นสองเท่า ชิกิชิมะเป็นนักบินกามิกาเซ่ที่ไม่ได้ทำสิ่งที่ไร้สติและมีค่าใช้จ่ายสูงตามที่เขาตั้งใจจะทำ (สำหรับผู้ที่ต้องการบริบท มือระเบิดกามิกาเซ่ที่รอดชีวิตหรือหนีจากหน้าที่ได้อย่างหวุดหวิดต้องทนรับความอับอายต่อสาธารณะ) ความอับอายของชิกิชิมะนั้นขยายออกไปเป็นสิบเท่าเมื่อเขาพบกับก็อดซิลล่าบนเกาะในฉากเปิดเรื่องที่เร้าใจ โดยที่นิ้วของเขาสั่นเมื่อถูกไกปืน ไม่เคยดึง
ส่วนที่เหลือของภาพยนตร์ติดตามชิกิชิมะสร้างชีวิตใหม่บนซากปรักหักพังของญี่ปุ่นหลังสงครามโลกครั้งที่สอง ในบ้านชั่วคราวที่พังทลาย ชิกิชิมะเข้าสู่ความสัมพันธ์ฉันท์มิตรกับผู้รอดชีวิตอีกคน (มินามิ ฮามาเบะ) ขณะที่พวกเขาดูแลเด็กกำพร้าในแผนการย่อยที่น่าขบขันจนกระทั่งมันสะเทือนอารมณ์อย่างแท้จริง ก็อดซิลล่ากลับมาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ซึ่งตอนนี้ตัวใหญ่ขึ้นและอันตรายมากขึ้นจากการทดสอบนิวเคลียร์ของสหรัฐฯ ในบิกินีอะทอลล์ เมื่อญี่ปุ่นไม่มีที่พึ่ง ชิกิชิมะพบว่าตัวเองอยู่ในกลุ่มทหารผ่านศึกที่พยายามหยุดยั้งสัตว์ประหลาดไม่ให้ทำลายล้างพวกเขาทั้งหมด
ผู้กำกับ ทาคาชิ ยามาซากิ เป็นที่รักในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ของญี่ปุ่น ผู้มีประสบการณ์ในการผลิต VFX จำนวนมาก ซึ่งเข้าใจวิธีจัดลำดับความสำคัญของส่วนที่สำคัญที่สุดและเข้าถึงอารมณ์ได้ในภาพยนตร์ของเขา ผลงานภาพยนตร์ของเขาพูดถึงศิลปินที่เกิดมาเพื่อกำกับภาพยนตร์ก็อดซิลล่าเช่นกัน ผลงานดรามาปี 2007 ของเขา Always: Sunset on Third Street 2 เปิดตัวพร้อมกับจี้ก็อดซิลล่าที่เล่นเป็นเอฟเฟกต์การ์ตูน ใน Godzilla Minus One ยามาซากิแสดงให้เห็นถึงอารมณ์ขันที่เรียบหรูแต่ก็ไม่ด้อยลง แต่ก็ไม่เคยหักหลังน้ำเสียงเศร้าหมองที่เขาตั้งใจไว้
ยามาซากิค่อนข้างแตกต่างจากผู้กำกับที่เน้นการแสดงภาพยนต์คนอื่นๆ ตรงที่ให้ความสำคัญกับความเป็นสูงสุดเป็นหลัก ไม่ว่าจะเป็นการต่อสู้บนยานอวกาศขนาดยักษ์หรือเพียงแค่นักแสดงของเขาร้องไห้อยู่บนเตียงในโรงพยาบาล การแสดงละครของเขาชัดเจนและองค์ประกอบสอดคล้องกัน นี่เป็นเรื่องจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่นี่ ด้วยการสังหารหมู่อย่างไม่บริสุทธิ์ของ Godzilla ในเรื่องกินซ่าที่คึกคักในทางเทคนิคฟังดูเข้ากับความรู้สึกของพื้นที่ที่สอดคล้องกัน
ยามาซากิยังรู้วิธีขายส่วนสูงอันน่าทึ่งของสัตว์ร้ายนี้เพื่อให้เรายอมรับก็อดซิลล่าในฐานะนิติบุคคลจากต่างประเทศ แม้ว่าภาพยนตร์ไคจูจะแพร่หลายและพลังของพวกมันก็ถูกเจือจางด้วยไคลแม็กซ์ของซูเปอร์ฮีโร่ แต่การเข้าใจโดยรวมของยามาซากิเกี่ยวกับ Godzilla Minus One ก็ช่วยฟื้นคืนความแปลกประหลาดอันน่าขนลุกของไดโนเสาร์ที่ใช้พลังงานนิวเคลียร์ทำลายอาคารในเวลากลางวันแสกๆ Godzilla ของ Yamazaki นั้นเป็นสิ่งมีชีวิต VFX เต็มรูปแบบพร้อมการออกแบบเสียงที่ดังกึกก้องซึ่งเสียงคำรามทำให้กระดูกสันหลังเย็นยะเยือกและเสียงฝีเท้าที่ให้ความรู้สึกเหมือนเสียงปืนใหญ่ ผู้กำกับได้ย้ำถึงธรรมชาติของ Lovecraftian ของ Godzilla ว่าเป็นสัตว์ประหลาดที่ไม่อาจอธิบายได้ ซึ่งการปรากฏตัวสามารถผลักดันพยานให้ไปสู่ความวิกลจริตได้ ระหว่างการกระทืบในเมืองหลักของภาพยนตร์ บทกวีเชิงภาพอันยาวไกลที่หลอกหลอน ทีมงานข่าวที่ยืนอยู่ใกล้ ๆ บนดาดฟ้าต่างจับจ้องไปที่ก็อดซิลล่า หางของเขาปัดรากฐานของอาคารจากใต้เท้าของพวกเขา และเราก็ติดตามพวกเขาไปจนถึงพื้น ผลที่ได้เกือบจะเพียงพอที่จะกระตุ้นให้เกิดอาการบ้านหมุนได้
ไม่ใช่เรื่องเกินจริงที่จะบอกว่า Godzilla Minus One อาจเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ดีที่สุดของประเภท kaiju ที่เคยฉายนับตั้งแต่ Gojira ของ Ishiro Honda เริ่มต้นแฟรนไชส์ในปี 1954 มันดูเยือกเย็นและกระตือรือร้นต่อต้นทุนสงครามที่ไร้มนุษยธรรมเหมือนกับภาพยนตร์ของ Honda แต่ เต็มไปด้วยความมีชีวิตชีวาในการยืนยันถึงชีวิตในฐานะของขวัญที่จะแบ่งปันกับผู้อื่น ทิ้งความคิดที่ว่าภาพยนตร์ไคจูเป็นสื่อลามกภัยพิบัติที่ว่างเปล่า ตรงกันข้ามกับภาคต่อของค่าย Toho หรือ MonsterVerse แบบอเมริกันที่ฉูดฉาด Godzilla Minus One มีความสวยงามในด้านความมีสติและความซื่อสัตย์ มันเป็นภาพที่เต็มไปด้วยการทำลายล้างอันน่าสยดสยองแต่ยังคงรักษาคุณค่าของชีวิตโสดด้วยความซับซ้อนทั้งหมดของมัน
สองชุดโดดเด่นเป็นพิเศษ ในตอนแรก Godzilla ว่ายน้ำตาม Kôichi และยานของลูกเรือของเขาเหมือนขากรรไกรสเตียรอยด์ กระสุนทุกนัดพิสูจน์แล้วว่าไม่ได้ผล และอุปกรณ์ก่อความไม่สงบที่ทำให้กรามหักออกได้อย่างง่ายดายเนื่องจากความสามารถในการรักษาอย่างรวดเร็วของสิ่งมีชีวิต ในตอนที่สอง Big G เดินเล่นยามบ่ายในย่านกินซ่าของโตเกียว กวาดล้างพลเมืองที่หลบหนีให้ราบเรียบ ทำลายอาคารด้วยกรงเล็บและหาง และโยนไปรอบ ๆ ตู้รถไฟเหมือนเด็กวัยหัดเดินทำของเล่นของพวกเขา และฉากหลังนี้ปิดท้ายด้วยการแสดงลมหายใจปรมาณูสีน้ำเงินของก็อดซิลล่าจนต้องอ้าปากค้าง ยักษ์ใหญ่เลือดเย็นเป็นเงาตัดกับเมฆรูปเห็ดที่ขยายใหญ่ขึ้นเรื่อยๆ ขณะที่มหานครที่ทุกข์ทรมานลึกอยู่แล้วได้รับความเสียหายเพิ่มเติม
สำหรับการทำลายล้างที่ไร้การควบคุมทั้งหมด Godzilla Minus One ยังคงเบาและสนุกสนานอย่างดื้อรั้น ภาพยนตร์ภัยพิบัติที่เหมือน Roland Emmerich ได้รับความช่วยเหลือจากพรสวรรค์ที่แท้จริง แนวความคิดเรื่องก็อดซิลล่าของยามาซากิได้รับแรงบันดาลใจเป็นพิเศษ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในภาพเต็มโปรไฟล์ที่สัตว์ร้ายเคลื่อนไหวอย่างน่าขนลุกระหว่างความคล่องแคล่วว่องไวของชายในชุดสูทของก็อดซิลล่าคลาสสิกปี 1954 ของฮอนด้า อิชิโร กับความนุ่มนวลของการจับภาพเคลื่อนไหวที่ทันสมัยยิ่งขึ้น—นักแสดงชื่อดังของบรอมดิงนาเจียนจาก แม่พิมพ์หลายยุคสมัย ละครของมนุษย์อาจซีดเซียวเมื่อเปรียบเทียบกับไททันคำรามอย่างหายนะเหนือศีรษะ แต่สมองของจิ้งจกโดยรวมของผู้ชมจะยังคงอิ่มเอมใจ